曖昧な場所

cross game

第一部：vol.01 若葉的季節
第二部：vol.02〜vol.14 青葉的季節
第三部：vol.15〜vol.17 end

漫畫又被屯了幾年才看orz 轉眼動畫都已經是09年的回憶了orz

其實一開始就喜歡青葉。不太喜歡若葉，不知道怎麼說，若葉身上某些東西非常不順眼，雖然死亡那段塑造得很煽情...但還是不厚道地覺得她早早退出遊戲真是太好了。
而且我對小冤家這種配對實在偏愛，青葉和光要不在一起簡直就沒天理了，根本天造地設嘛！就算若葉跟青葉是姐妹，若葉跟光是同年同月同日生，但如雙生般聯結的始終都是青葉和光。至於感情流程也算典型的安達模式，如果要說哪裡不一樣，那就是女主一反往日作品中的直球態度（雖然她會打棒球）一直蹭到了最後：樹多村光都說了“我最喜歡月島青葉”，青葉也祇會說“一直一直我最討厭你了！”在這世界上，我最討厭他了——月島青葉應該是安達作品最傲嬌女主了。好可愛呀，她和他一起。



話說看到最後星秀龍旺之戰，光的高速球太過刺激，我夜裡做夢都一直是158km，160km...整夜都是高速球...

想起當時動畫完結還覺得停在這裡不過癮，可這次看漫畫卻覺得打敗龍旺進軍甲子園是一個非常好完結點...前後感受的差別到底是怎麼形成的我也不明白...動畫沒有表現出漫畫的節奏和結構？沒有漫畫強烈的結束渲染？...都有可能吧

不過動畫最明顯區別於漫畫的一個地方是：青葉在女子棒球上的描述。記得動畫很有一部分用在這方面，還有青葉在一個女子棒球隊的場景，漫畫基本沒有，只有東雄平提到的一句青葉通過什麼女子棒球的測試卻拒絕去合宿...動畫當時增加的內容也是想提升女子棒球的關注度吧，記得每集最後還有真人女子棒球隊員的小採訪...然後當時的感想就是三次元果然艱苦，完全不能等同漫畫，那些棒球妹子一個個都很彪悍，由於運動和日曬自然都黝黑粗獷...根本不可能出現青葉那麼可愛的妹子嘛..想想也理所當然啊，這是棒球，又不是體操或游泳....跟“纖細”啊“美白”啊這類東西根本就不同次元。。。╮(╯_╰)╭




薄荷关系

中二少女漫就是中二少女漫，带脑看是痛苦的。
不过就算中二，少女一定都是无脑代表吗？因为类似作品一直不乏市场。女性漫画家除了图力不够，很多时候即使描述爱情方面，也不及男性漫画家。比起粉红泡泡，无论轻描淡写的几笔或是深涵羁绊的故事——有逻辑有张力的男性漫画家笔下，才更能留下印象。嘛，这也算漫画界整体情况吧，优秀女作者很少。大部分都挤在她们专属的市场上，弄点粉红泡泡什么的，当然这也有优劣之分

最后想吐槽就是图力真的太捉急……人物结构画得简直…如果要用最近容易明白的说法，那就是让人想到谏山创吧= =




夜叉

双子设定（传说、寓言、圣经、科学），基因改造，吉田秋生想法蛮多，可惜像大多女作家写科幻往往沦为软科幻一样，本故事在素材把握上也显得浅显，单就“超级智人”来说，故事架构等级无法匹配那样的主角。故事协调与否，绝对取决作者能力，就是看你能不能忽悠得让人信服，让人即使有漏洞也很难察觉。吉田显然还不是大家（这本漫画定位其实只能是少女漫？很多科学面都不严谨）…从漫画家考量，人物都长着相同的脸这点也归结为图力不够吧…再来其他的纵贯美国日本中国背景、政坛黑幕华人黑帮等等这些因素应该是吉田习惯的套路，banana fish里也见识过。

强势的有末静，缺爱的雨宫凛……缺爱弟弟的复仇与求索，这个可以很好看，但吉田单纯用少女漫常规的方法来表现了…所以，直白点说，不精彩呀。
讨论不到高级的地方，只能停留在一般的感想了，比如：兄弟才是这本漫画的CP，他们心灵相通共鸣的样子，不禁觉得一起睡应该很棒orz 以及一直在猜十市、茂市、黑崎健究竟哪一个才是静的CP，结果静还是只跟女人睡很失望有没有= =
好吧我不应该只关注睡觉的，大概受banana fish影响先入为主就以为夜叉也应该是个耽美故事但其实算不上耽美…

最感人的地方是茂市死时，泪目了。
比较心碎的地方是凛被“父亲”彻底抛弃眼见仇恨的哥哥来救自己然后那段两人童年的画面…舍弃虚妄的父爱凛终于为救静行动。
窥视着哥哥快乐童年的凛，在哥哥眼中看海、看妈妈的凛；无法狠心杀凛的静，替凛拭去泪水的静，抱着凛的尸体说来世要一起出生要在一个母亲肚里诞生的静……
最强羁绊必须是最佳CP。
只能留下这些感情表面的感想…所以说浅显，嘛对少女漫画来说也许就够了。


还有实在想吐槽对中国人的描写，敢不敢把长衫从中国人身上脱下来？为什么日本好些漫画家那么执着于大清装扮呢= =

坑刊收到~

（包装纸袋真像绝密文件！w）

每页都是满满的爱❤（太多赞图咱就不一一放了总之太有爱TVT）


午饭后喜滋滋翻了半个多钟头乐得忘了吃药╮(~▽~")╭
八卦小报也很可爱
以及我的狗头扇有一点点小坑，心想萨斯噶坑哒！


超喜欢飞影切切割割那个梗，用得太棒，绝赞GJ~ 刚听说是小多画的

还有小南那个西索造型的奇犽www



好感动TVT

然后更想老贼复刊了无法忍耐的想念啊QAQ

文明只是培养了人的感觉的多样性……除此以外，别无其他。正是由于培养了这种感觉的多样性，人大概才会发展到在流血中寻找乐趣。（...）由于文明的发展，如果说人不是因此而变得更加嗜血成性的话，起码较之过去在嗜血成性上变得更恶劣，更可憎了。过去他肆意屠杀，还认为这是正义行为，因此他消灭他认为应当消灭的人时问心无愧，心安理得；可现在我们虽然认为肆意屠杀是一种丑恶行为，可是我们依旧在做这种丑恶的事，而且还较过去更甚。

一个人，无论何时何地，也无论他是谁，都喜欢做他愿意做的事，而根本不喜欢像理性与利益命令他做的那样去做事；他愿意做的事也可能违背他的个人利益，而有时候还肯定违背。纯粹属于他自己的随心所欲的愿望，纯粹属于他自己的哪怕最刁钻古怪的恣意妄为，有时被刺激得甚至近乎疯狂的他自己的幻想——这就是那个被忽略了的最有利的利益，也就是那个无法归入任何一类，一切体系和理论经常因它而灰飞烟灭去见鬼去的最有利的利益。所以这些贤哲们有什么根据说，每个人需要树立某种正常的，某种品德高尚的愿望呢？他们凭什么认定每个人必须树立某种合乎理性的、对自己有利的愿望呢？一个人需要的仅仅是他独立的愿望，不管达到这独立需要花费多大代价，也不管这独立会把他带向何方。

我已经不能够再爱了，因为，我再说一遍，我的所谓爱就意味着虐待和精神上的优势。我一辈子都无法想象还能有与此不同的爱，甚至有时候我想，所谓爱就是被爱的人自觉自愿地把虐待他的权利拱手赠于爱他的人。我在自己地下室的幻想中想象的所谓爱，也无非是一种搏斗，由恨开始，以精神上的征服结束，至于以后拿被征服的对象怎么办，我就无法想象了。

什么更好——廉价的幸福好呢，还是崇高的痛苦好？你说，什么更好？

会觉得廉价的，那一定不是幸福吧..至于痛苦，倒很有可能存在甚至遇见“崇高的痛苦”，没根据所以无法评价好不好。
只觉得多数情况下，痛苦会让自己陷入自我贬损的悲惨境地...所以多数情况下，非但对幸福毫无线索（更别谈论其斤两了），不期而至又从不间断的痛苦也根本不存在“崇高”的价值……只要这痛苦没有促使你去为社会做出更大的贡献……而一旦你被痛苦推动着能为社会做贡献的时候——所谓汲取经验、或者教训，或者力量——这时候往往又会获得定义的“幸福”，即从定义的“崇高的痛苦”中竟然可以转换....而你的痛苦究竟是不是这么简单的东西呢？若不是，若这痛苦是他人无法理解的、是对他人而言细不可闻的，那又凭什么会是崇高的痛苦呢？毕竟社会没证明的东西都被看做毫无价值。

什么都不好，如果要被证明。我心向之，唯有自由。

ベルセルク 黄金時代篇III 降臨


看完剧场又重看了遍TV（我那套高清TV真是收得太值了）， 想说还是TV比较好看
其实TV除了砍掉犬魔和骷髅大叔的线索，其他方面可说是完美了 人物的心理变化都非常细腻 台词也基本照着漫画的来 当然这也是因为TV有长度...（而且那个年代画风真心美炸了我喜欢）

剧场比较坑的3D，怎么说我觉得这算是这个电影3D时代整体的问题吧
人设当然不如TV （不过这也可以当成我个人偏好）
但对剧情处理，真就有点主次失当 很多该细节的地方都没提
第三部降临格里菲斯一层一层叠加的情绪和心理，剧场竟然几乎都“顺水推舟”式地处理了...无数经典的台词啊！！居然一句都没听到！！因为我太热爱茉莉配音的格里菲斯了，重点台词在看TV的时候全部截了音频...骄傲、激昂、温柔、痛苦、决意、绝望……每种情绪都演绎太棒的茉莉！！也不是特意要去比较，只是对这次樱13能表现得怎样有点疑问...结果啊..念出来的部分也许是要与茉莉拉开距离吧，感觉上比较游离..然后其他大部分全给删掉他也就不用念了大家也不用比了。。。

剧场删掉犬魔其实我并不吃惊..毕竟篇幅所限而且那内容太..但这确实是将鹰之团所有人推入绝望的重头戏。即使是TV，虽然和谐掉犬魔，也改编为米特兰的追兵擒捕格里菲斯后在鹰之团众人眼前展示格里菲斯那破破烂烂的身体……
结果剧场啥都没有，光是捷度给大家讲述一下格里菲斯伤情，大家就立马转而拥护卡思嘉或者宣布追随格斯啊！！情绪的跌宕转圜完全都给捋直了...

整个第三部剧场所有情绪都是给捋直了……格里菲斯最后那个“梦”也没了，老婆婆讲故事桥段也进行忒快，简直就是一分钟点化格里菲斯啊，马上就决定奉献了……于是那个痛苦的揪心的时刻彻底变得波澜不惊……这绝不是因为我已经熟悉情节所以不再震惊，重看TV的时候我还是被蚀之刻冲击了的，没错就是1997年那个动画水平我也被一次又一次震撼了的，剧场竟然没有做到，本来我还以为剧场绝对能将这场高能戏做得很震撼——既然删了那么多细节你就发挥剧场的特长——特效音效什么都好来震撼我们啊——可是没有。除了比TV多出骷髅大叔和龙卷风外，整体气氛完全没TV好。

在悬崖那儿告白的戏，卡思嘉傻傻的“baka”真是满载违和感= =
以及捷度临死前煽情台词居然被删....谢特！我们喜爱的捷度啊！！！！

不是说剧场是给fans做的吗，可我一点也没被感动。有点难过。明明那么期待。
剧场第二部看完后我还说过一句——等着最后一部蚀之刻格菲斯回忆中与格斯的并肩画面…等着被虐，剧场不要让我失望哦~
结果真就失望告终了QAQ 没有并肩那个经典画面！没有召唤次元的震撼惊惧气氛，没有肝肠寸断的绝望和悲伤！格里菲斯的痛苦绝望矛盾..然后舍弃，这些情绪心理变化全部都没有！我的感动和痛苦全给剧场删掉了啊！

到头来剧场只优秀在给出骷髅叔的线索，和平泽进的Aria...

也许，要把剑风出一个让人满意的剧场，除了经费外，最需要的还是像彼得杰克逊改编指环王那样的一个牛逼编剧吧。指环王三部曲是我看过最无瑕疵的改编作品，那么厚的三部书能合宜地改编，真是再牛逼没有了。


ps，因为重看一遍TV，又看剧场，又截音频啥的...这两天又在剑风上着魔了...伴随而来的就是对平泽进的音乐着魔……

　　
　　阿道夫•希特勒，无需多言。
　　
　　阿道夫•考夫曼，德国纳粹军官的儿子（母亲为日本人），出生在日本神户，由于是混血儿经常被欺负，被同是德国人的阿道夫•卡密尔帮助后两人成为亲密朋友，但卡密尔是犹太人，考夫曼为此被纳粹父亲屡屡教训，父亲死后不久，考夫曼在父亲生前安排下被强制送回德国进入阿道夫•希特勒学校（Adolf Hitler Schulen），从此接受纳粹教育，思想逐渐转变。期间，作为希特勒少年团优秀一员的考夫曼在学习锻炼中枪杀了被抓进犹太人集中营的卡密尔的父亲。
　　（顺便说下，德国纳粹当时培育青少年精英的三所学校——AHS作为其中之一——所收学生的大前提一定是雅利安纯血统，所以像阿道夫•考夫曼这样的混血儿是根本不可能入学的。不过，就像手塚在此将精英学校描写成洗脑学校一样，这些一方面是手塚意在表达反战反种族歧视而定，一方面是当时人们所接受的舆论宣传肯定不如今天来得详尽客观。以及漫画中存在的其他我们现在看来过火或者不合理的地方——这些都是瑕不掩瑜的，如果一定要挑刺地说。这不仅对当时来说是一部伟大的漫画，于今而言意义甚至更大。）
　　
　　阿道夫•卡密尔，全家在日本生活的德国犹太人，接收了由考夫曼从德国营救出的犹太少女爱丽莎，共同生活多年后订婚。此时，即二战结束前，考夫曼为执行任务回到日本，已经成为盖世太保的考夫曼对犹太人充满鄙视，发现从小喜欢的爱丽莎竟与卡密尔订婚便将其强行占有；为完成任务更对情报关系人卡密尔进行拷问。希特勒死亡德国战败消息传来，考夫曼陷入崩溃。日本在美军轰炸中卡密尔失去母亲，战后与大多犹太人一样来到巴勒斯坦建立新家园。
　　
　　被犹太人追杀的纳粹残党考夫曼在漫长逃亡中出现于巴勒斯坦并被当地阿拉伯人征收成为保卫巴勒斯坦的革命军；此时的卡密尔也已经是以色列军官，指挥过多次行动（不乏屠杀），因缘巧合某次行动中杀害了考夫曼的妻女。两个儿时伙伴在时间洪流下因各自立场而分道扬镳的命运，互相之间除却仇恨已经什么都不剩下了。
　　
　　
　　手塚治虫的反战思想、反思精神充满在其多数作品中，但如此浓烈的描绘我则第一次见到。
　　从二战前日本军国主义扩张、扑杀共产党，一九三七年七月七卢沟桥战役、日军在战争中对中国无辜百姓的残杀，更借漫画角色本多芳男之口讲述占领中国东北建立满洲国的日本人对满洲人的歧视迫害、视人命为草芥...本多芳男说身为共产党的姑姑告诉他日本对中国根本是单方面挑起的侵略；他在拒绝军阀父亲时还说：“在满人、汉人、和日本人都能平等共处以前我是不会再到大陆去的。”
　　诚然漫画的重点是日本和德国，所以对希特勒的丧心病狂做了更具体而夸张式的描写，中日战争只是侧面交代，但这侧面交代在今天看来甚至是有点惊心动魄的。我们习惯了日本右翼的宣传，但凡见到不这样的日本人简直是要大吃一惊的。并非我从不知道日本一直也有抱持对侵华认错态度的人存在，就算我们的主流媒体从不宣传，这类事迹我们也陆陆续续听闻过一些。然而不可否认的是，日本右翼势力太强大了，他们那些承认历史愿意认错的人，犹如微微萤光，从我们这边望过去那样摇曳恍惚扑朔迷离，几乎不特意去找就是看不见的。
　　喜欢日本文化的人多少有点亲日，但近年来日本那群张牙舞爪鸡飞狗跳的作死鬼，我们叹叹气也只能坚持自己的原则，中国人的立场是不可能改变的，因为喜好而是非不辩的脑残行为希望大家都不要去做——说这个是因为真的看到某些年轻人就为了喜欢的动画漫画轻贱自己的国籍、无视自己的历史，动辄来句“看个动画/漫画而已有必要上纲上线吗”，虽然现在流行说三观不正，但你要真的毁了三观你在社会上是活不下去的，永远不要忘记自己是谁。此外，现在不要说日本修改历史，时不时看到某些祖国花朵“诶？还有那种历史？不知道呢”一类发言，我震惊之余简直心痛，想到之前微博上那条“对日本投降就好”的言论竟然有那么多人支持，很多还是所谓文化人，我都不知道现在的社会究竟怎么了，还总有人说我们是被某党洗脑长大的，有这么失败的洗脑吗？
　　信马由缰扯远了。在战争认错的问题上，日本远远不如德国这是全世界都无疑的。远有1970年联邦德国总理勃兰特举世瞩目的下跪，近有2012波兰-乌克兰欧洲杯期间德国队为二战致哀，德意志的歉意姿态几十年来清晰呈现在世界眼前。龙应台的书里也有她儿子以普通德国青年口吻讲到德国学生的开学典礼如何经常移至教堂，又如何不唱国歌，统统体现了战败后德国一种刻意为之的削弱国家和民族主义概念式的教育——这在日本是不可能的，除了战后日本作家颓废绝望的笔调，日本几乎一直以宣扬大和为傲，1970年大阪世博会的成功进一步将日本人从战败失落感中解放出来。虽说日本有美国扶植的原因，但无法忽视日本与德国思想上本质的不同，不知是不是该说民族性...无意去评德国的做法有多么正确，但若德国也像日本一个样，那德国的新纳粹就不止是零散的小势力了。所以我说不知是否由于民族性……欧洲国家目前在人类精神文明方面的确是走得比较前，比如环保、悲悯等等人文关怀，欧洲人的意识很先进，亚洲整体比较落后，日本虽然经济发达但这个民族似乎因为他们的地理环境养成一种非壮烈即牺牲的嗜好（也可参考菊与刀说法），总之很难有豁达的心境和开阔的眼界，似乎永远在夹缝里思考，永远执着于世界第一，战败问题上德国耻于灭绝人性的战争犯罪；日本貌似耻于自己竟然被收拾了……没错没错，日本仍然有人明理，仍然存在着直面历史认真道歉的人，可这一小撮就像在德国无法成为主流的新纳粹一样，就像当年被扑杀的日本共产党一样，始终形不成气候。我们真的太稀罕日本道歉吗？提的次数多了连自己都考虑是不是太纠结过去，何不放眼未来？——以前还真这么想过，现在觉得这么想的自己太蠢，今天的日本清楚告诉我们他们的立场，告诉我们太为他们考虑就要丢掉自己的立场。如同面对一个得寸进尺的人，你能一忍再忍直到抛掉底线？“在日本的所有的正式文件里面，从来没有向中国人民道歉过。当然在1995年，村山富市先生，当时的首相，笼统地向亚洲人民表示过歉意。但是，日本在所有的正式文件里面都没有向中国人民道过歉。因此，不能说中国没完没了地要求日本道歉，没有！道歉不道歉是你们自己的事情，但是我们希望你们考虑这个问题。”——2000年朱镕基总理访日时的一段话。
　　战后德国纳粹被彻底粉碎，同盟国整个儿对其进行宣传教育：纳粹施予犹太人屠杀的累累罪行之照片展示在德国大众眼前；日本战败后，中国却忙于内战无暇对其驻军，宣传教育更谈不上了。近代史中国就是大悲剧，清末积贫积弱，民国又是军阀混战，只能被列强东咬一口西叼一块，待到二战爆发，人家才开始打我们则已经斗得孱弱不堪又卯上劲儿继续打。看关于二战的电影很明显，英国法国苏联，人家被德国欺负得最惨的时候也抵不过中国老百姓几十年如一日的凄惨，因为人家不但早已是成熟的资本主义国家，更是主权统一的国家，中国一味地贫弱不堪，更糟在一盘散沙。即使抗日战争胜了，我们也无法像其他同盟国那样迅速做出对战败国的反制，无怪乎有日本人叫嚣他们只是败给美国，并不是中国。可怜的祖国就这样为了内战错过了教训日本的最佳时机，甚至最终放弃了日本的战争赔款。当时的一切自有复杂的历史成因，而侥幸的日本到了今天却不再记得他们的侥幸，没有付出的代价终于在右翼煽动下成了理所当然的“没有错”。
　　可能我感慨的有点多，因为发生了太多让我不吐不快。看「三个阿道夫」的时候我都忍不住想：日本内阁干嘛不一人发一本这漫画呢？也许你们看了就不会那么频繁地一次又一次解散重组。（当然这是气急败坏玩笑话。）战败至今快七十年，日本固执地不悔过，很多地方表现出战败之耻是因为同盟国打击他、制裁他、从而完全忽略了他对别国的侵略（日剧也好日本动画漫画也好都见过不少类似思想——简直日本才是那个被欺负的无辜者）...一点智慧都没有的偏执。美国喂你原子弹，美国扶植你逃过战争赔款，美国助你经济腾飞，美国打击你到经济泡沫，美国撑腰任你叫嚣以制约中国...有没有想过你的版图仍然在亚洲，以及将来可能的国际形势？美国不当boss的那一天你怎么办。
　　手塚治虫要是活到今天看到日本的作为也定当痛心疾首吧，「三个阿道夫」中对二战尾声日本遭美军轰炸的刻画非常沉痛，每天时刻预警的生活，接连出现的城市废墟，混合硝烟的黑色雨水...手塚治虫描绘出这些末日风景为的是什么呢，不就是希望后人记取教训珍惜和平，不就是对军国主义的控诉吗。然而后人不单忘性大，也常常愚不可及——这当然是人类通病，非日本专利。
　　
　　
　　漫画从二战转到中东战场这部分只是个尾声，在考夫曼与卡密尔的命运对决中突现人类种族纷争的可悲，以及历史循环悲剧重复的无奈悲怆。
　　
　　考夫曼与卡密尔对决前曾沉思道：“我到底过了一个怎样的人生呀。不管到任何国家都和正义扯上关系，而且总是赔上了一切……不论是亲人…友情…甚至我自己。我还真是愚蠢啊，不过就是因为世上有太多愚蠢的人，国家才能打起正义的招牌吧？”
　　
　　北岛在「午夜之门」中写到他们（国际作家议会代表团）巴勒斯坦之行的经历，危险紧张的中东形势、生存环境逼仄的巴勒斯坦人民，文中都有篇幅不长却令人深思的描写。“以色列并不拥有奥斯维辛和大屠杀这些词的专利权。过去的受害者也可能成为今天的暴君。这是人性的黑暗，冤冤相报的黑暗，让人沉溺其中的仇恨的黑暗。”
　　
　　说真的我对政治问题历史问题从未好好学习过，所以不太敢多发表这方面的认识，怕露怯。这次随感也是想哪写哪，没什么主导思想，很多问题想过很多次一直都没写出来过，而且最近发生的一些事太刺激神经了。
　　即使才疏学浅如我，有时也会为时事新闻发愁到大半夜睡不着觉。就像小孩子一样脑海一直盘旋着“为什么”，又气又恼。宗教、种族、资源，为此发生的战争循环往复从未止息，从进化论上说，争斗、竞争是进步必须的一步，滑稽之处在于为了人性发展出的东西人类却要遵从兽性的本能。而那句话——“失去人性，失去很多，失去兽性，失去一切”。
　　所以，这看似相悖的一切，何解？