曖昧な場所

今年2月看的动画，当时感受如下——

动画满满当当EVA既视感果然出自庵野之手
有马在睡着的宫泽身边哼歌那刻甚至让我想起煮薰。

前半真的超好看，后半崩了。但最后一集超坑爹的效果却有种才华四溢的感觉（错觉？）又有点FJ既视感。。（男主身边有两个憧憬他的美男，不过还是能让观众专注BG线，不容易呀w

鹭巣诗郎的音乐不错，尤其是主题曲【夢の中へ】，作为轻快的ED好听，作为BGM的旋律则更灵动——快乐时开心，虐心时也真够虐。。。

(另，原来冈崎真一之前，石头就有役过这个乐队少年一马)


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于是现在翻了漫画——

彼氏彼女の事情

1至9卷以女主宫泽雪野为主，10至12卷重点交代了真秀&贵志、一马&翼这两对的故事，13卷开始以男主有马总一郎为主叙述，全21卷。
前半部分校园风为主，基本都是校园恋爱，后半从有马部分展开后，牵涉了很多背景，特别是怜司出场那一段感觉故事整个重心似乎都转移了，虽然明白作者是要详细描绘有马的身世和心理因素，但怜司的故事太动人了（篇幅又很长）绝对抢戏，特别是这部分的宫泽简直给人多余之感……
每对CP都很喜欢，特别是一马和翼，很美好，You&me找来听了，高亮细细的可爱女声完全代入了翼~(≧▽≦)（一马真的是常常让我想到真一…翼在他们两人专属的篇章部分后面的画法，那病娇样子和长到不可思议头发的形象，联想到X战记的丁…）十波和椿本觉得很有看头的但好像没怎么展开就结束了…
不喜欢的一点是，太多角色都设置了“心理阴影”的因素，这种专为突显戏剧性反复强调的哀戚氛围在情节上显得过于刻意甚至牵强。另外有些情节处理上好像是为了不漏掉一点点的细节结果每个角度都描述相同剧情，这种繁琐做法反而不好吧。


从动画开始就特别有触动的一句台词是宫泽爸爸说的——
“高中时代一天的时光，比成为大人后的一个月的时光更要来得难得。”
宫泽爸爸好棒~

怜司太有魅力了，自从他出场，我都不知道总一郎还有什么吸引人之处orz…然后怜司总司的兄弟情太惹人动情！最喜欢哥哥的弟弟什么的，想永远守护弟弟的哥哥什么的，简直不让人活> <
“我把哥哥让给你。把他的爱和未来，全都给你。我已经……不需要了……所以，你要过得幸福啊……”风雪中抱着总一郎哭着说出这句话的怜司，太催泪…


不得不说的浅叶秀明。
粘着有马各种示好的浅叶，原本当他是活跃气氛的搞笑角色，以热爱女性为logo的他说所有女生他都喜欢但男生只喜欢有马一个，这么粉红的话初看也就一笑而过，因为浅叶就是那种轻松气氛而有马就是那种超吸引身边男生好感的人（这么被男生宠溺的BG漫男主还真少见…）
浅叶对有马每一次的用心，比宫泽更早察觉有马所有情绪的每一次，我都姑且还当成“特别好”的朋友情谊……直到有马生母出现导致他精神崩溃那段，浅叶成为那个唯一可以依靠的对象，再也无法玩笑心情地当浅叶只是特别好的朋友心情——
【有时候我会想……如果你是女生的话就好了，因为你就像是我梦中情人的化身。我一定会让你幸福的。只要找到了我的梦中情人，我就算死也无憾了。】
原来这家伙是真心喜欢有马的啊，忽然有种虽然早就觉得但还是恍然大悟的感慨。
然后到这里——“我还是比不过宫泽，不管我待在你身边多少年，也没办法改变你。”——才发现其实有马一直明白浅叶的心情，因为他对这样有点悲伤说着的浅叶轻轻伸出手安慰般地搂在对方胸前。
所以浅叶初见宫泽时表示的敌意并非出于“好朋友被抢走”的别扭，也不是什么构筑小羊王国的计划被破坏；所以浅叶警告十波时说的“有马会让我接近宫泽是因为他知道我绝对不会喜欢上宫泽”并非单单表面的意思，更证明有马明白浅叶真正喜欢的是谁。原来他们彼此都心知肚明，所以有马在浅叶面前才一直那么不设防，即使浅叶不可能成为恋爱对象，但却无疑是可以袒露自己真实情绪的人。
这桩事实最终在宫泽口中得到证实：
“最了解有马的人，是你呀。最先发现他心理的阴影，头一个在身边支持他的……有马唯一信赖的人，也是你。”
“其实你很喜欢有马，对不对？我并没有帮到他，有马可以撑过来，是因为有你的支持。然而，你却落单了。”

（结果这部漫画我印象最深的是怜司和总司这对兄弟、以及浅叶和有马这对……||||| ）

最后浅叶跟有马和宫泽的女儿迎来幸福……但怎么说呢，这种典型的殷六叔情节让我有种说不出的纠结，简单说就是再好的安慰大奖也不如原型这种感觉……如果注定得不到那还不如彻底斩断、邂逅另外的可能。跟所爱之人的女儿，再怎么说他们会幸福还是会让我觉得苦涩。


值得一看的少女漫画，除了恋情部分的铺陈，其中涌动的青春气息十分可贵，一大帮朋友共度的回忆，学生时代之后真是再也不会有。
连载九年，画风也有转变，只说一点，初期时人物侧面的画法我很不喜欢，特别是嘴部线条…简直丑……直到过了八九卷后渐渐改善，十几卷后面部分越来越好些，人物侧面终于有美感。

再说一下我还是很喜欢庵野秀明的动画，看了漫画发现动画明明是庵野别具风格的演绎却又非常还原漫画内容，果然很有魅力。

说到06年那个春天，就是樱兰和银魂在烦闷中治愈了我。
说到樱兰的TV第二季，不知不觉就等了七年。
以前也好几次想去看漫画，但是太舍不得mamo、maaya和00的声音！还是想尽可能听到声音演绎，然后好几次都中途作罢了…
结果拖到现在终于决心还是看漫画做个了断吧…T T

桜蘭高校ホスト部

漫画的前几卷如作者自己所说，构图很乱看着很累。我不止一次地想少女漫的毛病就是这样啊所以还是看动画比较轻松但现在没办法了还是硬头皮去看吧…前面部分因为看过动画所以内容很熟好几次都想跳过去因为看着实在很累但我就是有必须认真看的强迫症而且漫画肯定是比动画要更细节……
直到中部开始随着故事深入比较有条理画面也更好，看得出作者在连载樱兰的过程中一直有进步。（不得不说人物在后面画得越来越漂亮了）
本人不很喜欢少女漫，从少女时代开始就没看过几部……比起燃烧的少年漫，少女漫大多给人比较弱智的感觉？然后现在这把年纪看到一般的少女漫难免会恶心….当然少女漫仍然有经典作，尽管其中也有我依旧受不了的作品，但还是难能可贵地有些我喜欢的作品。樱兰就是即使到了今天去翻漫画仍然觉得很喜欢的作品，而且算是唯一接受的一部女后宫作品？(╯▽╰)
首先就是女主很可爱。大多我觉得糟糕的少女漫就是女主太弱智太示弱太暧昧……春绯在故事里大多时候以可爱的男孩子亮相这点很成功，性格直率、认真、会毒舌，从不黏黏糊糊矫揉造作这是多么难得，于是偶尔的没神经、任性这部分也只会让人觉得可爱丝毫不会反感。被光告白后，爽快地就把对方拒绝了，这里只会让人心疼光，而在其他作品里发展模式常常玩暧昧真是让人觉得白痴又疲惫。
不暧昧这个非常重要的点能把握好，也是因为故事对“后宫男人们”的设定很成功。baka王子、恶魔双子、精明眼镜、沉静威武男、可爱正太一应俱全，他们每个本身就充满萌点，加上通过host部这个载体常常卖腐，吸引读者眼球不在话下，于是对女主的宠溺上，可谓甜而不腻，非常协调。另外相当重要的是host成员间不可取代的羁绊，每个人物的弱点使他们没有停留在可爱的肤浅表面，更有了角色深度，并且紧紧地联结在一起，这个时候出现的双子困境、环与光的胜负，都成为出色的纠结戏，而非引起对女主或某角色攻击的不适感。
双子真是特别特别地可爱，无论对他们过去的描述——包括番外篇的童年那段、以及被环最终说服去到公关部的那段——还是现今的各种互动直至大篇幅的双子困境，都让人又爱又怜。（动画里最喜欢的第5集就是双子的戏）当初看动画时我是彻底的光派，但看过漫画后也非常喜欢馨了，早有自觉的那份温柔心情，和对春绯表白的那句“我喜欢你但对我来说光更重要”，都是虐点满满。光的顽劣任性和对春绯的独占欲从一开始就打动我，一度让我对春绯最终还是会和环在一起这个注定的结果非常纠结。00和maaya公布婚讯的时候，还开玩笑安慰说，即使这种意义上，光也和春绯在一起了，就是这么喜欢光。
环殿被接到须王第一邸形同软禁的那段也很虐……漫画里那幅host部大家背起来拯救被囚禁的王子Q图实在太萌！然后环和春绯从每次的互相理解直至最后告白，不用说都很美好。


Baka殿最成功就在于并非普通男主的光鲜耍帅，那种baka爆棚的傻气衬上怕寂寞的特点偶尔再特别正经地帅一下简直就让人无法抗拒了XD。漫画里每次小哭泣的表情太可爱(☍﹏⁰) （ps，看到环殿早睡早起的特点不禁觉得早睡早起绝对是优秀素质啊因为我晚睡晚起几十年了十分渴望修正！）

不可思议地每个人物都好喜欢，基本做到这点的都是我认定很喜欢的作品，对于少女漫、女后宫漫来说，简直近乎奇迹了，作者在故事构架上抓住了现今女孩子所有萌的点，戏剧般的卖腐中展开清爽甘甜的BG主线，不能更好了。所以必须说樱兰很成功。对我来说这是一部特别的欢乐作品。


（大结局后的超长特别篇讲大家跟着静夜从波士顿到西班牙的故事，这些家伙真是时刻处于集体行动中，超欢乐，嘛漫画也是表现青春时代大家集体闹哄哄的热闹和明丽，基本来说大多情况下青春时代就是人生的喜剧了。其实想说，静夜和“卡门”很配嘛，否则实在想不出静夜这样的家伙还有哪个女人成为对手，他们两个既能互相挑衅又有互补性，绝对有趣。这可以当成两人的开始吧。女大三，抱金砖，精于计算的静夜可以好好考虑8-）


PS: 动画对漫画自然有一定程度的改编，我始终认为骨头社的动画在处理上很棒，某些情节特别有氛围。当时因为连载进度的关系吧，动画最后两集是原创，这在以后就不会看了。

【黎明篇】背景為公元3世紀左右的日本古代，通過很多傳說素材構築舞臺，有卑彌呼、須佐之男、邇邇藝等角色，講述部族間的侵略與擴張，人類歷史古時候的野蠻在今天也並沒有本質上的改變，死之殘酷與生之慾望又是如此不可分割的一對因果。
火鳥這一貫穿整部作品的靈魂也在一開始就顯現，它是人類無止無休的欲求，而追逐它的過程往往則導致了毀滅。
那岐和猿田彥從開始的戰俘與主人的仇敵關係到互相支持的信賴關係是這一部中最令人印象深刻的內容。特別兩人一起亡命天涯那段，兩人之間的描寫……要放在如今的漫畫形式妥妥CP無疑！在夜晚的船隻上那岐咬住猿田彥鼻子撲倒的樣子很犯規的好吧…還有猿田彥老是要求那岐說“我愛你”啥的…儘管這些最後被定性為父子感情了但還是…>ω<



【未來篇】背景直接轉到公元3404年。人類文明高度發達后開始衰退，地球表面已被污染破壞難以生存，人類居住地下城市。顯而易見地接受一種愚蠢可悲的生活模式。主角山之邊真人為保護摯愛珠美（Mopie）逃到地上某座觀測站，正好躲過地下人類僅有的五大城市互相打擊所引發的核爆。於是人類消亡，真人被火之鳥改變為不死身，億萬年間見證地球從無到有的生命進程以及歷史循環，最後復歸於火鳥體內的宇宙生命。
這篇故事講述人類追求工業文明和科技進步卻招致惡果的諷刺一面，並且在地球智慧生物不止一次的進化過程中似乎都走在相同的模式上…而這種認知是否也正是人類自以為是的一面呢。正如我們無法擁有四次元的思維，我們也永遠跳脫不出自己的侷限。
Mopie作為可以任意變形、適應力強的外星物種在本篇初次登場，後面還會出現。
這篇結尾可算震撼，完全接上了第一部的開頭，於是一個圓環的宏大結構展現出來，整部作品就是在古代、未來之間跳轉，不得不歎服手塚大神的構思。



【大和篇】是搞笑風格。故事接在第一部之後，川上建武已經作為九州火之國熊襲族領袖。另一方面是秋津島大和的蘇我大王，專注建陵寢、活人殉葬……我對日本史也不太了解，感覺上這段故事也就是《蚤之王》同時期的背景。

【宇宙篇】發生在公元2577年宇宙中的人類宇航船上。以船員牧村的“離奇死亡”為起點，醞釀了一個懸疑的氛圍。船上5名宇航員概況如下——
牧村五郎——因濫殺佛雷米爾星人遭受懲罰：在成年和嬰孩間循環往復，永世不死。（這懲罰跟喬魯諾的黃鎮招數相比難分仲伯…或許還更過火…
城之內——Captain，救生艇困於行星引力。
猿田——在流刑星意圖殺死牧村，因此被責罰子子孫孫相貌醜陋并背負罪業（猿田簡直是全書的第一炮灰…
一宮娜娜——在流刑星甘願變成不死的植物陪伴永生永世遭受懲罰的牧村（荒蕪孤星上那植物的畫面，實在不能不想起《漂流教室》….
奇崎——救生艇燃料耗盡，迷失在宇宙星際間。



【鳳凰篇】大致是日本古墳時代和飛鳥時代那段，大和政權統一日本、佛教傳入日本的時期。
出身草芥的我王由於成長環境惡劣生性暴戾殘酷，但在飽受生活磨難時受出家大師的點化從而將自己內心的悲苦憤怒發洩到雕刻上，隨師父雲遊期間修行自己的身心。
另一方面名號響亮的雕刻師茜丸，被強迫雕刻火鳥期間不辭辛勞求訪高人、磨練自身，成為大和最精湛的佛像雕刻師，效力于朝廷后逐漸淪為政權的棋子，貪名利、疏技藝。
這樣一野一官的兩人，茜丸最終死於寺廟大火，我王則開化頓悟、在民間留下無數石刻。
這篇藉由佛教又導出了鳳凰以及涅槃的思想。



【復活篇】的故事非常完整、曲折、還有人與機器人之戀、兩種思維模式的差異、尤其玲於奈復活后看人不是人、卻把機器人看成人的這種設計，太贊。並且這篇故事的結構用的就是整部漫畫這種時間線一前一後逐漸接近的模式，戀情、懸疑、溫情、冷漠、扭曲、諷刺……復活篇包括了太多相當成熟的元素，讓我忍不住去想……如果浦澤直樹的手法重新演繹出來一定超贊。

这篇故事按照时间线归纳内容——

AD 2482

宮津玲於奈 （死亡，通過人工改造復活，但辨識物體出現障礙，把有機物看成破銅爛鐵，無機物看成美好自然。因此愛上了千尋61298號——在他看來是美麗女子，普通人看來只是鐵皮機器人）

AD 2483 （玲於奈向機器秘書千尋求愛遭到千尋所屬公司阻撓；玲於奈發覺自己死於謀殺，決心尋找兇手托瓦達；玲於奈被家族除名，家族其餘人意圖刮分他財產）

AD 2484（玲於奈找到托瓦達，再次被攻擊時爲防衛令托瓦達致死；在托瓦達的小木屋發現日記，引出鳳凰後弄清自己丟失的記憶——玲於奈當初帶著托瓦達長期獵捕鳳凰，一次襲擊成功後采取2cc鳳凰血并留下一根尾羽，玲於奈家族猜疑玲於奈已喝鳳凰血長生不死便雇用托瓦達殺死玲於奈，玲於奈死後家族才知搞錯，為竊鳳凰血下落又將玲於奈復活。掌握一切的玲於奈在家族面前燒了當初藏匿的沾有鳳凰血的布絹。痛苦的玲於奈請求尼爾森醫生將自己改造為徹底的機器人）

AD 2484

玲於奈攜千尋逃脫途中在雪山遇難，被路過的宇宙走私團伙發現，團伙女頭目命令將玲於奈帶回基地。蘇醒後玲於奈要求找回千尋，女頭目為投其所好答應。最後在頭目計劃下，隸屬團伙的維克代博士要將玲於奈與頭目的身體合一，原來頭目意圖擺脫自己衰老不堪的肉體而換上玲於奈的身體。瀕死的玲於奈不得不妥協將自己的身體捨棄給頭目，但請求維克代博士把自己的腦中記憶傳輸到千尋的電子腦中，以求二者心的結合。
為使千尋能夠順利接收玲於奈的腦信息，博士新造了足以匹配的機器外形。可惜隨著時間流逝，機器內一開始還很清晰的記憶漸漸模糊。
另一方面，利用玲於奈身體的頭目在一年後終因各種身體的不良反應發瘋，引起團伙內鬥後死亡。基地也因此爆炸，玲於奈和千尋合成的機器人存留了下來。

AD 2917

合成機器人被某人撿到後成為這家人的幫傭，由於它比別的機器人表現得更具人心，這家人便給它起了一個像人類一樣的名字——洛比達。
洛比達也有使用壽命，最後被一名機器人業者回收，并複製了一台全新洛比達。再後來洛比達越來越多，它們全都繼承了相同的記憶，擁有一樣的回憶，會唱一樣的歌、玩一樣的遊戲。
孩子們喜愛洛比達，甚至更精巧的機器人不斷被開發出來，人類也獨愛洛比達。

AD 3009

洛比達機器人廣泛流通在社會上，其人性化的設計有部分人喜愛也有部分人抵觸，而在孩子間大受歡迎。一名叫行夫的少年由於家長常常缺少時間陪伴，更是把家裡的洛比達當成唯一朋友。一次遊戲中正好碰到行夫的父親回家，粗暴的父親誤會洛比達傷害孩子、一味以輕蔑機器人的態度發脾氣，不加分析地決定將洛比達送去艾索托普農場（一個通過大量洛比達機器人工作的農場）。單純天真的行夫捨不得洛比達，於是去農場尋找，結果被那裏充斥的輻射傷害身體機能送醫不久後死亡。為此社會上展開了一場洛比達是否是殺人兇手的辯論，沒有任何洛比達傷人的證據的前提下，法庭審查一直持續到3030年。法庭終於宣判：所有的農場洛比達送去熔解。這些洛比達稱，所有的洛比達都是由一個唯一的洛比達複製出來，假若他們被判死刑，其他洛比達也會死。傲慢的人類並不相信，視為無稽之談。結果農場洛比達被全部熔解後，社會上從事其他各種服務的洛比達突然離開各自職務，聚集起來向鎔爐而去，全部投身鎔爐中。

AD 3030

地球上出現大批洛比達（一種機器人）“自殺”事件，引人震驚
與此同時月球的一台洛比達意識到自己有人類的思想，覺得地球洛比達之所以自殺是由於跟自己一樣產生了「我是人類，我的祖先是人類」的意識。而帶著這台洛比達孤單駐紮月球的一名人類成員，鄙夷洛比達的所謂人類意識，多次口出惡言。洛比達為證明自己的人性，故意導致那名人類死於非命。這台唯一僅剩的洛比達，切斷了自己的動力。

AD 3344

科學隱士、宇宙浪人——猿田，停駐月球的時候發現了洛比達。此後二者一同探索宇宙，尋求生命的秘密。



【望鄉篇】是整部漫畫最長的一篇故事（因為太長了看得我超累…）。
由於地球人口爆炸，露美出生成長的美麗小島也被政府開發成人工島遷進大量人口，造成環境破壞。對地球絕望的露美答應丈二逃離地球。丈二盜取大學大筆研究資金，通過二手不動產公司買下了小行星伊甸17。結果伊甸只是一顆貧瘠的行星，很快露美與丈二陷入危機。丈二在地震中死亡后留下懷孕的露美，為求生存，露美一次又一次在冬眠水槽沉睡再一次又一次醒來與自己的兒子產下後代……直到火鳥在外星球引渡來一只生存能力超強的Mopie，伊甸才產出新的女性，跟著星球逐漸活躍，產生文明。作為星球女王的露美難耐思鄉，伊甸星人寇姆決心帶露美回地球探看。旅程中救助了挪瓦——某星球瀕臨滅絕的生物成員之一；偶然中又遇見宇航員牧村，輾轉后到達地球，露美與寇姆逃亡途中還遇見了機器人千尋2545號。露美在故鄉度過了人生最後，寇姆被追殺瀕死時化為另一種生物在地球活了下去。
伊甸星因紫大班的到訪遭到文明毀滅的命運，挪瓦的後代則去往另一顆星球開啟了新的歷史。牧村遵守承諾，將露美的屍體帶回伊甸埋葬。在複歸荒蕪平靜的伊甸行星上，露美與丈二的靈魂重聚。
這篇非常深刻地展示了生命的執著。另外Mopie、牧村、千尋都是與其他篇章相關的角色。
我特別喜歡寇姆，元氣、可愛、正義的小模樣十足像阿童木。



【亂世篇】的背景是日本平安時代，應該說大家相對比較熟，平清盛、源義經都出過大河劇。這篇主要還是描寫政權相爭、互相殺伐的人類本性。其中天狗的角色即鳳凰篇的我王，到這裡已是活過四百年被稱為神明的存在。



【異形篇】是講蓬萊寺有個行醫積善的八百比丘尼，被領主女兒左近介所殺。因為左近介認為自己的父親殺戮一生不該再得到八百比丘尼的治療活下去。殺了比丘尼的左近介卻逃不出蓬萊寺周圍的範圍，永遠在相同空間打轉，為騙過來看病的其他人，左近介假扮成八百比丘尼。日月穿梭，左近介才發現這裡的空間和時間都是封閉的，而自己就是八百比丘尼，一切都不過是重複循環。為贖罪，左近介甘願永不逃出蓬萊寺，救助所有來求醫的生靈，甚至包括妖怪惡鬼。蓬萊寺三十年一輪迴出現逃出封閉時空的機會，一直跟隨左近介的可平，聽左近介的吩咐抓住時機逃了出去，之後拜土佐光信為徒，改號土佐光慶，而光信的「百鬼夜行繪卷」也是受光慶講述年輕時經歷的啓發而作。

【生命篇】又從古代跳到公元2155年，節目製作人青居邦彥為提高「奇獸獵人」——獵殺克隆生物的節目——收視率不惜提議克隆人類進行獵殺遊戲。陰差陽錯，被複製的人就是青居邦彥自己，從此他過著被獵殺的生活，逃出城市在野外與追隨他的小女孩珍妮相依為命。多年后他愛上亭亭玉立的珍妮，為治療受傷的珍妮他不惜冒險將她送入城市醫院。青居早已後悔當年的錯誤認識，他炸燬了繼續克隆人體的工廠，自己也殞命。

異形篇與生命篇這兩篇短篇，正如手塚所說是講人類不尊重別的生命而遭到報應的故事，重點表現了主人公犯錯后醒悟自己罪行的部份。



【太陽篇】雙線發展，一是古代以犬上為主的故事，一是未來以史格爾為主的故事。
犬上歷經磨難成為一方豪族，但始終拒絕皇權推行的佛教。史格爾的未來時代將人分為“光”與“影”兩部份，“光”族佔據地上，以火鳥為信仰；“影”族則是拒絕信仰火鳥的人，只能被趕到地下過著苟延殘喘的日子。
這篇故事古代與未來的兩部份都一樣是統治階層假以宗教控制思想、掌握政權，犬上和史格爾所代表的立場則是與政權抗爭，為求信仰自由、即思想自由。不過可悲的是，推翻前一個專政政權的力量一旦得到統治的機會，往往為了鞏固自己的地位步上過去的後塵。大海人皇子苦諫君主不該強硬推行佛教，結果他成為君主后，宣告國號“日本”、君主為“天皇”、“不尊奉我的神就視同叛逆之罪，一律處刑”； 史格爾的老爹則在推翻“光”族后則要建立宣揚自己的教義、不許任何人違逆。
無論過去還是未來，人類只要擁有相同的慾望，就會做出一樣的事。




這部穿梭于古代與未來的漫畫，原定的最後是在“現代”交匯。可惜隨著手塚大神的逝去成為一個永遠的遺憾。傳說中的【大地篇】也僅僅只有兩頁半的稿紙，複刻版全部登出。
整部漫畫氣魄宏大，系列之間的人物互為關聯，有的單篇中的構思和設定即使現在看來也很神。完整的環形結構天生就是神作模型。
漫畫主題仍然是人類本性所導致某些惡行的反思，但其實所謂殘忍或憐憫都是人類天性，不同環境下的不同選擇而已，如同光影一般，我們不可能只保留光的一面而消除影子。就「火之鳥」而言，最高的主旨應該還是人類求生存的意志，無論經歷怎樣的人生、無論是對是錯，生的意志是值得讚揚的。


最後，複刻版第12卷收錄的是火之鳥早期作品，包含「少女CLUB」上發表的埃及篇、希臘篇、羅馬篇，以及「漫畫少年」發表的黎明篇一部分，均屬20世紀50年代的作品，故事淺顯稚氣，可說是後來火鳥系列雛形。

野见（蚤）宿弥（陶土师）→土师→菅原。

出云族真是充满传奇。

近未来的设定，但除了机甲、机械人之外，人类仍在贫富差距、毒品、战乱、歧视、腐败中自取灭亡。
就算一百年后人类本质没有变化，电子设备、武器这些还都老样子甚至以今天来看显得落后这点实在想吐槽。

攻壳、铳梦、寄生兽的既视感均可见，可EDEN相较那些最失败之处就是作者不会讲故事，分镜乱、叙事乱、线索乱，多线叙述繁杂、欠缺技巧，导致淡而无味，想表现的大主题也显得混乱不堪，更谈不上深刻了。